曼哈頓音樂美術

埋頭苦練飄樂音 自閉兒琴藝過人
罹患自閉症的人常有過於常人的天賦，但在正規的教育體系裡，這些才藝卻往往無法順利發展，不過，今天要帶您來認識一位有音樂天賦的自閉兒，在爸媽不放棄的支持下，他不但成功進入大學當起旁聽生，年底還要到美國卡內基音樂廳表演。

活潑輕快的音符，從跳躍的指間中流出，25歲的莊天岳，彈起這首蕭邦幻想即興曲，完全不用看譜。

在教室裡，一下低頭看書、一下抬頭對著鏡頭微笑。由於四歲就被診斷患有自閉症，沒有辦法和人正常溝通，天岳在求學的路上一直碰壁。

好不容易在大學上了一年多的課，現在的天岳只要一下課，就不斷地重複聽著錄音來複習，每個月，還自己搭高鐵到彰化基督教醫院去表演。老師對他的天賦很肯定，但更希望教育體系可以重視到、這類特殊學生的就學機會。

或許是想到十二月就要到美國卡內基音樂廳表演，天岳顯得很開心，一邊彈琴、還一邊唱起歌來，雖然他無法進入一般人的世界、正常溝通，但在音樂的世界裡，他找到了屬於自己的天空。

記者蘇玲瑤、劉漢麟台北報導

29隻貓各有獨特臉譜行頭
音樂劇「貓」中有29隻貓，不管胖瘦、年齡，都有屬於自己獨特的假髮、戲服和臉譜，三者就如同角色的識別碼。

葛麗茲貝拉貓穿著破舊的大外套，戴著一頭亂髮，舞台上以歷經滄桑的可憐模樣，唱出心中的「回憶」。可不要小看她一身的「破爛」行頭，她的毛外套是用14隻兔子的毛縫製而成，為了保護脆弱的毛皮，這件衣服從製作完成那一天起就從未洗過，因此各處是歲月的痕跡。她的假髮雖然亂，但卻是用真髮製成，質感綿密又細緻，不像其他的貓使用塑膠材質的假髮。

每隻貓的臉譜，就像京劇演員一樣，靠自己雙手畫出來。貓兒們經過幾堂化妝課程後，必須看著臉譜的照片依樣畫。飾演「蒙哥傑利」的「資深」演員蓋儂，經驗老到，拿起筆往臉上一畫15分鐘就完工，相較之下，飾演葛麗茲貝拉的法蘭西絲卡，新手上路，有些黑線在臉上是急轉彎。

普通從畫臉到穿衣戴假髮，過程大約需要45分鐘。在化妝時，他們每畫上一個顏色部位，就會撲上白粉。蓋儂說，白粉有防水定妝的功效，不過有時在台上流汗過度，油性的顏料不免褪色，「有時流汗顏料會流進我的眼睛，結果我的隱形眼鏡就變成橘紅色。」

至於一般貓所穿著的緊身衣，非常的合身，因此易穿難脫，讓演員開演前不敢喝太多水。不過，還好衣服的質料有特別的設計，能夠將汗排出衣服內層然後揮發出去，不然演員一場戲演下來，流汗過度時很難不成為「落湯雞」。


記者:　林采韻／澳洲雪梨報導

您以為才藝強的孩子，讀書肯定不拿手嗎？
　　事實不然！根據多項研究顯示，才藝強的孩子其實更具有讀好書的能力。
　　法蘭克福大學巴斯蒂安教授透過實驗證明，才藝教育不僅能培養學生的社會性，智能也會顯著的提升。
　　英國的科學專業雜誌《新科學人》，集合科學家研究結果，更證實「頭腦發達的十一種祕訣」中，音樂對智力的驚人提升。
　　讀書和才藝有什麼關係呢？
　　以畫畫為例，構思繪圖題材不僅能激發創造力和想像力，更能培養孩子的耐心與集中力，這對成績有決定性的影響。而素描時必須觀察物體，因此能發展空間概念，對數學學習有很大的幫助。
　　再以鋼琴來說，由於學琴時孩子必須維持端正的姿勢，因此即使久坐在書桌前念書，也不會感到累。此外，音樂和英文一樣，擁有高低、長短、旋律和斷音，這對英文聽力有極大的助益。




筆者:李尹君老師

轉載...越早學習鋼琴越好







根據瑞典科學界最近發表在「自然神經科學季刊」上的一篇研究報告，兒童如果能夠愈早練習鋼琴，將有助於兒童腦部音樂能力的成長，但報告中指出，這種音樂能力的成長，到了成人之後就很難培養。
　　根據法新社引述這份研究報告的內容指出，一般人都知道世界上偉大的鋼琴家都是至少在十歲之前，就獲得父母師長的栽培，開始練習彈鋼琴的各種音階和分散和弦等技巧，

　　報告指出，孩提時代是刺激大腦裡「白質」(white matter)和錐狀束(pyramidal tract)成長髮育最好的時期，這兩個部分都是大腦裡控制運動部分的，是中樞神經裡將大腦裡的訊號傳送到指尖的主要通路。

　　瑞典科學家研究了八位從幼年時期就開始練習鋼琴，現在已經三十多歲、小有成就的樂團鋼琴師，發現這些鋼琴師腦部的錐狀束部分「比那些不是音樂家的人，結構更加完整」。

　　烏倫(Fredrik Ullen)是共同參與這項研究的其中一位科學家，他同時也是一位鋼琴好手，他指出白質和錐狀束髮育得愈健全，愈能夠讓鋼琴家的琴藝邁向顛峰。此外，烏倫表示，除了彈鋼琴之外，腦部白質和錐狀束的發育，也對舞蹈家和運動員有著相同的影響，同樣也必須從小開始培養。

　 小提琴的構造 

小提琴是由大約70多塊不同的木片組合而成的。

漩渦狀的琴頭是提琴獨有的特徵，四根弦G、D、A、E的錐形調音弦軸是由積久耐用的青龍木或黃楊木製成的。弦軸箱的後傾斜面繃緊了跨過烏木弦枕的弦。弦枕上的四個勾槽，用於確定弦的位置，並把弦抬到指板的上方，讓左手手指能在紙板上壓弦控制音的高低。指板固定在琴頸上，整個琴頸及漩渦狀的琴頭和弦軸箱是由一塊楓木所刻成的。指板成弧形從弦枕端開始增加寬度，使跨過琴橋的弦有漸漸增寬的間隔，以便運弓。

 琴身的框架是由側板構成的，由六塊薄楓木側板於加熱後彎曲定型而製成，接合處的內部用木塊加強。六塊側板構成小提琴主要的外廓，即上側板、向內彎的中側板(C側板)、以及較寬的下側板。 

琴身背部為小提琴的背板。背版是由一至兩塊相配的楓木製成，可分為一塊式及兩塊式的背板，一塊式的背板可由「板狀切割」或「沿徑切割」獲得，而兩塊式的背板則是由「沿徑切割」獲得，在二塊式背板製作過程中央接縫及水平面上的圖案對稱是很重要的。在小提琴背板中間部分部分留下大約5公釐的精確厚度，邊上大約減至2.5公釐。拱形的高度和形狀以及精確的厚度是決定小提琴音質的基本因素。

 琴面也是用同樣的方法製造的，但用的卻是雲杉木(Picea Abies)，精確的厚度為3公釐。在前後邊緣有一狹窄的鑲條，又叫飾緣，鑲邊既能作為裝飾又能防止邊緣發生裂變。琴面上開了兩個音孔，以形狀命名為f孔。琴橋只靠弦的壓力架在琴面上，他的位置是影響音質的關鍵所在。

 音柱是圓柱型的木頭，緊貼著琴身，對於音色很重要。一個很小的移動都可能改變提琴的音色，而且不能太長或太短，這樣都會影響提琴的音色。音柱太長很可能會使你的琴面產生裂縫，太短的話可能會在你弦鬆掉時音柱也一併鬆掉。如果你的提琴音質不好，可能需要調整一下音柱，或是換一個新的音柱。

提琴保養方式

1.提琴一定要注意保養及乾淨，每次在拉完琴後一定要把琴身擦乾淨，必免松香留在上面。

2.琴的溼度對音色的影響非常大。不要把它放在潮濕地方，使它受潮，若覺得琴的聲音過於潮濕而悶悶的，可以在室內開除濕機或冷氣使濕氣降低，但是千萬不能放在太陽光底下曝曬，以免琴身過度受熱或乾燥時，琴身有可能會爆裂，更不要放一些物件壓在琴身上，使琴身受壓，負何過重，也有可能造成琴身破裂。絕對要防止琴和其它物件產生碰撞、由高處掉下來等等對木頭可能造成的損傷。

3.在演奏和練習時，不要讓琴弓刮到琴邊。

4.我們要保持琴身清潔，每次演奏和練習完畢後，都應用軟性帶棉質的布把琴身和四根弦線上的松香清潔乾淨。如果沒有將弓和琴上的松香擦乾淨很有可能因為天氣熱讓松香溶化粘在琴上，到時候琴面清潔就會很困難。

5.不用的時候要記得要將琴弓的弓毛放鬆鬆弓。有時候可能是因為弓毛換得不好，或者是弓毛太緊或太鬆而需要更換。要記得檢查弓的頂端是否完整，弓根的馬尾庫的弓毛是否有貼合，銀片不要鬆了。平常也要注意琴盒中放弓的扣子是否有扣上，以免弓掉下來傷到琴身。

6.記得每次換弦時，順便用鉛筆筆心來潤滑弦枕(top-nut)上的弦溝(grooves)。在您的琴橋高音弦的溝槽上，以馬鞍般的方式貼上一小塊皮紙，防止琴弦切割

四大小提琴協奏曲    
       
<貝多芬> D大調小提琴協奏曲, Op.61

<布拉姆斯> D大調小提琴協奏曲, Op.77

<柴可夫斯基> D大調小提琴協奏曲, Op.35

<孟德爾頌> E小調小提琴協奏曲, Op.64