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兩廳院評議制 平珩：絕無黑箱作業
進兩廳院演出，其開放外租檔期比例是否過低，近來引起藝文團隊熱烈討論。歲末年終，兩廳院藝術總監平珩昨日辦茶敘與藝文團體交換意見。但現場交流火花甚少，聽話者多，音樂和表演團體各自表述，兩者相互抗衡過招，讓兩廳院從容以對，茶敘輕鬆。
昨日有63團隊包括雲門、無垢、光環、采風樂坊、北市交、當代樂賞、明華園、和朱宗慶打擊樂團等。平珩介紹兩廳院與表演團隊關係後，進行對談。因開場就花了20分鐘，平珩不好意思說：「老師當久了，常怕學生不了解，因此講得很仔細，請多包涵。」
當代樂賞負責人張鎮洲首先發言，指經常望著例假日檔期而嘆息，眼看只有兩廳院自製節目才有機會，他以「在胡瓜家賭博」質疑兩廳院節目評議制度是球員兼裁判，進一步認為兩廳院該只當場地管理者，不適合自辦節目與民爭場地。鳳鳴合唱團代表胡雨華無奈說：「我們很努力，但每年都在候補等待場地，每次都說評議分數不如人，可否請兩廳院告訴我們該改進之處。」
雲門舞集行政總監葉芠芠表示，到底是表演團體太多還是場地不夠用，建議著手做普查。無垢舞蹈劇場團長陳念舟指出，國家劇院是台灣文化門戶代表，「人說看小病去小醫院，看大病到大醫院，不該把兩廳院看成唯一場地。」明華園團長陳勝福則說，「過去15年，有10年明華園都有機會在兩廳院演出，其餘5年是準備不夠自動放棄。」
面對大家的心聲，平珩保證兩廳院評議制度無黑箱作業，未來有問題，溝通之門絕對對外敞開。兩廳院行政法人後，首度和藝文團體的茶敘，昨天在詳和氣氛下畫上句點。但2百份邀請名單，出席團體卻不到一半，兩廳院在表演團體的份量可見一斑。
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平珩：兩廳院 外租過程無黑箱作業
兩廳院主辦節目是否偏多？場地開放外租辦法是否公允？被立法委員、表演團體相繼質疑後，兩廳院昨首次採面對面方式，邀表演藝術團體歲末茶敘。兩廳院藝術總監平珩指出，保留50%的主辦比例是基本原則，其中，70%以上為國內節目，達到與國內團體「夥伴關係、專業劇場、卓越服務」三贏局面。但仍有部分團體對此提出不同意見，認為政府資源介入如此深，藝術專業行政能力是否適任？資源分配是否合理？都應有更透明檢視。
這場座談由兩廳院主辦邀請，昨與會團體約63團，出席人士九十餘人，反應比預期熱烈。平珩首先表示，兩廳院自我期許為「亞洲第一，世界一流」表演藝術中心，為提供高品質節目、高規格服務，同時提供低場租、低票價，採補助、主辦雙管齊下，以近年平均數值來看，主辦（含委製、邀請、合作國內外節目）約45%，補助（場地優惠補助的外租節目）占55%，其中，音樂廳外租約65%，戲劇院外租約35%，演奏廳80%，實驗劇場約40%。
但實際開放比例仍遭部分質疑。推廣音樂的當代樂賞張鎮洲說，他拿到的資料，音樂廳65%檔期都畫為主辦，民間團體除了學校考試期間這種不理想檔期之外，假日檔只能望而興嘆。他認為，根本問題在於政府資源應如何運用，以兩廳院主辦比例如此之高，公資源結合團體，宣傳所向無敵，但沒被納入主辦的，毫無競爭力。
他認為兩廳院仍應多扶植國內團體，對跨藝術與商業的節目、國外節目，應只占一定比例；尤其，不僅公布場地，也應公開經費使用情形。
雲門舞集行政總監葉芠芠則認為，全世界的劇院都接受政府補助，都有扶植藝術責任，如果放任全部開放外租，劇院不如關門。但既由政府設置，執行就要有政策方向。她認為，今天到底是場地不夠，或團體不夠，莫衷一是，眼看北中南新劇院紛紛啟動，國內首要做的應是全面普查，到底每個劇場使用情形如何？團體需求與供給如何？才能解決爭議。
無垢舞團團長陳念舟提出「小病到小院，大病到大院」說法，認為國家劇院為國家門面，當然必須維持高水準。明華園團長陳勝福則說，明華園有五年自願放棄劇院檔期，他認為國內缺的是不同規模的大、中、小型劇場，而且，音樂或戲劇個別情形也不同，應該有更清楚分別。
平珩說，兩廳院盡可能讓外租單位愈快確定檔期，過程絕無黑箱作業，同時，評議高下見仁見智，看法各有不同。她鄭重地說，兩廳院累積十數年營運經驗，不可能不了解市場，也有足夠藝術專業行政管理能力，批評兩廳院專業能力並不公允。
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樂人心聲：應鼓勵本土團體
兩廳院與表演團體歲末茶敘，出席團體音樂、舞蹈、戲劇各類大致平均，但不少大團體不見蹤影，戲曲只有今晚於劇院首演的明華園出席。發言過程，中小型音樂團體最「激烈」，多數長期與兩廳院合作的知名團體則相對「緩和」。
兩廳院表示，發出邀請函約二百餘封，昨出席團體雖不到一半，但仍比原先回函確定出席團數多，人數也比預期踴躍。
音樂方面，中小型團體占較高比例，對兩廳院開放外租辦法及比例原則也提出較多看法。
鳳鳴合唱團代表胡雨華表示，兩廳院應鼓勵本土團體，不能以國外標準作為評議標準，「誰來評分」，誰來決定國內團體有無資格上音樂廳舞台？而且，團隊waiting很久，最後檔期很慢才通知，也拿不到理想檔期，對本土團隊支持太不夠。
當代樂賞張鎮洲表示，兩廳院拿多少資源做國外音樂節目？昨晚基頓克萊曼音樂會經費多少？音樂廳、演奏廳雖然有本土節目，但多屬「樂壇新秀」，有沒有好好地扶植國內知名音樂家、團體，經費分配實質內容比外租比例占多少的表面數據還重要，應該公布。
小巨人絲竹樂團也認為，評鑑標準應有彈性，受文建會扶植團隊肯定的團都屬優秀團體，應多鼓勵演出。
曾經主辦不少國人音樂家音樂會的傳大藝術總經理周敦仁說，比起台中中山堂迄今仍用抽簽決定檔期，兩廳院評鑑辦法已屬國內最好。但傳大停辦國人音樂會，這股力量沒有由政府銜接起來非常可惜，建議兩廳院應該為國內音樂家做更多才是。
【記者 / 林采韻 】
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進兩廳院演出，其開放外租檔期比例是否過低，近來引起藝文團隊熱烈討論。歲末年終，兩廳院藝術總監平珩昨日辦茶敘與藝文團體交換意見。但現場交流火花甚少，聽話者多，音樂和表演團體各自表述，兩者相互抗衡過招，讓兩廳院從容以對，茶敘輕鬆。
昨日有63團隊包括雲門、無垢、光環、采風樂坊、北市交、當代樂賞、明華園、和朱宗慶打擊樂團等。平珩介紹兩廳院與表演團隊關係後，進行對談。因開場就花了20分鐘，平珩不好意思說：「老師當久了，常怕學生不了解，因此講得很仔細，請多包涵。」
當代樂賞負責人張鎮洲首先發言，指經常望著例假日檔期而嘆息，眼看只有兩廳院自製節目才有機會，他以「在胡瓜家賭博」質疑兩廳院節目評議制度是球員兼裁判，進一步認為兩廳院該只當場地管理者，不適合自辦節目與民爭場地。鳳鳴合唱團代表胡雨華無奈說：「我們很努力，但每年都在候補等待場地，每次都說評議分數不如人，可否請兩廳院告訴我們該改進之處。」
雲門舞集行政總監葉芠芠表示，到底是表演團體太多還是場地不夠用，建議著手做普查。無垢舞蹈劇場團長陳念舟指出，國家劇院是台灣文化門戶代表，「人說看小病去小醫院，看大病到大醫院，不該把兩廳院看成唯一場地。」明華園團長陳勝福則說，「過去15年，有10年明華園都有機會在兩廳院演出，其餘5年是準備不夠自動放棄。」
面對大家的心聲，平珩保證兩廳院評議制度無黑箱作業，未來有問題，溝通之門絕對對外敞開。兩廳院行政法人後，首度和藝文團體的茶敘，昨天在詳和氣氛下畫上句點。但2百份邀請名單，出席團體卻不到一半，兩廳院在表演團體的份量可見一斑。
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平珩：兩廳院 外租過程無黑箱作業
兩廳院主辦節目是否偏多？場地開放外租辦法是否公允？被立法委員、表演團體相繼質疑後，兩廳院昨首次採面對面方式，邀表演藝術團體歲末茶敘。兩廳院藝術總監平珩指出，保留50%的主辦比例是基本原則，其中，70%以上為國內節目，達到與國內團體「夥伴關係、專業劇場、卓越服務」三贏局面。但仍有部分團體對此提出不同意見，認為政府資源介入如此深，藝術專業行政能力是否適任？資源分配是否合理？都應有更透明檢視。
這場座談由兩廳院主辦邀請，昨與會團體約63團，出席人士九十餘人，反應比預期熱烈。平珩首先表示，兩廳院自我期許為「亞洲第一，世界一流」表演藝術中心，為提供高品質節目、高規格服務，同時提供低場租、低票價，採補助、主辦雙管齊下，以近年平均數值來看，主辦（含委製、邀請、合作國內外節目）約45%，補助（場地優惠補助的外租節目）占55%，其中，音樂廳外租約65%，戲劇院外租約35%，演奏廳80%，實驗劇場約40%。
但實際開放比例仍遭部分質疑。推廣音樂的當代樂賞張鎮洲說，他拿到的資料，音樂廳65%檔期都畫為主辦，民間團體除了學校考試期間這種不理想檔期之外，假日檔只能望而興嘆。他認為，根本問題在於政府資源應如何運用，以兩廳院主辦比例如此之高，公資源結合團體，宣傳所向無敵，但沒被納入主辦的，毫無競爭力。
他認為兩廳院仍應多扶植國內團體，對跨藝術與商業的節目、國外節目，應只占一定比例；尤其，不僅公布場地，也應公開經費使用情形。
雲門舞集行政總監葉芠芠則認為，全世界的劇院都接受政府補助，都有扶植藝術責任，如果放任全部開放外租，劇院不如關門。但既由政府設置，執行就要有政策方向。她認為，今天到底是場地不夠，或團體不夠，莫衷一是，眼看北中南新劇院紛紛啟動，國內首要做的應是全面普查，到底每個劇場使用情形如何？團體需求與供給如何？才能解決爭議。
無垢舞團團長陳念舟提出「小病到小院，大病到大院」說法，認為國家劇院為國家門面，當然必須維持高水準。明華園團長陳勝福則說，明華園有五年自願放棄劇院檔期，他認為國內缺的是不同規模的大、中、小型劇場，而且，音樂或戲劇個別情形也不同，應該有更清楚分別。
平珩說，兩廳院盡可能讓外租單位愈快確定檔期，過程絕無黑箱作業，同時，評議高下見仁見智，看法各有不同。她鄭重地說，兩廳院累積十數年營運經驗，不可能不了解市場，也有足夠藝術專業行政管理能力，批評兩廳院專業能力並不公允。
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樂人心聲：應鼓勵本土團體
兩廳院與表演團體歲末茶敘，出席團體音樂、舞蹈、戲劇各類大致平均，但不少大團體不見蹤影，戲曲只有今晚於劇院首演的明華園出席。發言過程，中小型音樂團體最「激烈」，多數長期與兩廳院合作的知名團體則相對「緩和」。
兩廳院表示，發出邀請函約二百餘封，昨出席團體雖不到一半，但仍比原先回函確定出席團數多，人數也比預期踴躍。
音樂方面，中小型團體占較高比例，對兩廳院開放外租辦法及比例原則也提出較多看法。
鳳鳴合唱團代表胡雨華表示，兩廳院應鼓勵本土團體，不能以國外標準作為評議標準，「誰來評分」，誰來決定國內團體有無資格上音樂廳舞台？而且，團隊waiting很久，最後檔期很慢才通知，也拿不到理想檔期，對本土團隊支持太不夠。
當代樂賞張鎮洲表示，兩廳院拿多少資源做國外音樂節目？昨晚基頓克萊曼音樂會經費多少？音樂廳、演奏廳雖然有本土節目，但多屬「樂壇新秀」，有沒有好好地扶植國內知名音樂家、團體，經費分配實質內容比外租比例占多少的表面數據還重要，應該公布。
小巨人絲竹樂團也認為，評鑑標準應有彈性，受文建會扶植團隊肯定的團都屬優秀團體，應多鼓勵演出。
曾經主辦不少國人音樂家音樂會的傳大藝術總經理周敦仁說，比起台中中山堂迄今仍用抽簽決定檔期，兩廳院評鑑辦法已屬國內最好。但傳大停辦國人音樂會，這股力量沒有由政府銜接起來非常可惜，建議兩廳院應該為國內音樂家做更多才是。
【記者 / 林采韻 】
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